這幾年，都因為認識了日本跟台灣不同的朋友，所以才有多一點的視野。我很害怕。我很害怕變成那一種，每天見到同樣的人，做同樣事，然後不斷的重覆重覆又重覆，最後什麼都得不到，之後就怨自己「為什麼沒有向外走」，「跑遠一點」，「飛高一點」的人。
今年的 art central，出現了一個奇葩。韓國畫家權能的作品，在private viewing展出的那一天，所有畫作，1小時內，全被買光。
然後，很多去art basel 的人都說，要去art central 看這個新銳的超現實畫家的作品。
他叫權能。
他1990年出生，28歲。
權能畢業於韓國弘益大學的繪畫系，現在跟他的學長，也算是他的mentor，另一位現代油畫界的畫家金准植，住在同一棟大廈。那時候，金准植叫他休學幾年，好好作畫，好好思考要如何做。金氏說，他說很多同學，一百多個出來，最後都沒有好好的做藝術。不少人都是當了老師，找了一份正職，然後覺得自己有機會作畫。
反之，他就叫權能，先休學，再當兵，然後作畫。
23歲的時候，他遇上了觀止堂的老闆，自我介紹之後，就自己把自己的畫，給老闆看。老闆一看，嘩，就立即去他的工作室，要看他的作品。
那時候，他23歲。
這幾天，韓國的藝廊界都在問，為什麼他們不知道韓國有這麼樣的一個畫家。
說到這兒，我還是在想，香港還有優勢嗎？香港還是有這種可以令人在「國際有名」的能力嗎？藝廊界的朋友說，有，絕對有。香港，仍是最多外國人的地方。
「你去美國擺展，也沒有那麼多外國人。」藝廊的朋友說。
權能的作品，你可以說是「超現實風」的。他最原始的作品，是兩支毛筆，插進一個韓式碗麵。這是真正發生過的事情：「那時候我的工作室沒有筷子，我真的是用毛筆吃了麵。」
跟金准植在一起的時候，權能會比較緊張。但喝了三杯啤酒之後，話就多了。現居於深圳的權能，有作過香港為題材的畫。我的朋友，設計發浪的版主，這樣描述這幅尖沙咀一景：
香港尖沙咀的夜晚霓虹街景中，朱利安·奧培的行人走進他的畫中，愛德華·霍普作品中，一個人孤單喝著咖啡的女子，場景從自動販賣店換成了星巴克。七龍珠的布馬、《英雄本色》的周潤發、躲在巷子畫畫的banksy、甚至從名畫《拾…
